小寒节气，木心堂的新匾额 “规天矩地” 在鞭炮声中升起，李公子的书法苍劲有力，匾额边框用的正是汪大同设计的 “万榫千纹” 结构，每道花纹都是木樨的不同形态。前来道贺的匠人里，一位戴斗笠的老者在圈椅前驻足良久，斗笠阴影下，目光死死盯着椅腿内侧的太极榫。
“小师傅可懂《木樨谱》？” 三日后，李小姐的马车停在木心堂巷口，车帘掀开一角，露出绣着木樨花的鞋尖，“家父新得一卷前朝木作典籍，里面记载了‘木樨九式榫’，小女遍寻匠人不得解。”
汪大同跟着丫鬟走进马车，檀香混着若有若无的木樨香扑面而来。李小姐抱着半幅残破的绢画，画面上是九种不同形态的木樨花，每朵花蕊都对应着不同的榫卯结构：“据说这是大楚开国匠人‘木樨翁’所创，每式榫都暗含花开花落的时序。”
他忽然想起库房里的樟木箱，想起师父袖口的香囊，还有李小姐妆匣暗格的木樨花。当指尖划过绢画上的 “含苞榫”，竟发现花蕊的弧度与樟木箱上的半朵花完全一致 —— 那是木樨翁传女不传男的 “待放榫”，专为女子妆匣设计的隐形机关。
“小姐看这。” 汪大同用炭笔在车窗凝霜上画下改良的 “盛放榫”，花瓣的开合角度暗合杠杆原理，“若将榫头做成木樨花蕊状，用花瓣作为联动机关，轻轻按压第三片花瓣，匣盖自开。”
李小姐的眼睛亮了起来，袖中滑出一个紫檀小匣，正是汪大同为她设计的妆匣：“果然如此！那日我按下花蕊时，暗格弹出的瞬间，竟闻到了母亲生前最爱的沉水香。” 她忽然抬头，目光灼灼，“小师傅可知道，木樨翁正是家母的先祖？”
雪幕中，周木森的墨斗声突然停顿，手中的刨刀在木料上划出一道歪斜的痕迹。他望着马车方向，想起妻子临终前的话：“木樨翁的典籍在李府，若有机会……” 刀疤下的眼睛泛起涟漪，那是他多年来不敢触碰的回忆。
接下来的半个月，汪大同常被邀入李府，与李小姐共研 “木樨九式榫”。他们在雕花阁里铺开丈二桑皮纸，用现代坐标系解析古榫的角度，发现每式榫都对应着木樨花的开放时间：“含苞榫” 对应卯时，“盛放榫” 对应午时，“凋零榫” 对应酉时，暗合 “木作应天时” 的古训。
“原来古人的榫卯，早己将花木荣枯融入技艺。” 汪大同摸着新刻的 “木樨联动榫”，榫头转动时，竟能看到木樨花从含苞到盛放的动态变化，“就像圈椅的撑腰榫，不仅是力学，更是对人体节律的顺应。”
李小姐忽然取出一方锦帕，上面绣着用榫卯线条勾勒的木樨花：“这是家母临终前绣的，她说真正的匠人，能让木材开出永不凋零的花。” 她的指尖划过帕子边缘，那里绣着半朵残缺的花，“小师傅可知道，令师的香囊上，也有同样的花纹？”
雪落无声，汪大同忽然明白，师娘木樨与李小姐的母亲，原是同出木樨翁一脉的传人。他想起库房里的樟木箱，想起师父从未说起的过往，终于鼓起勇气：“小姐可愿去木心堂看看？有样东西，或许能让令堂的帕子，与家师的香囊，拼成完整的花形。”
马车驶过青石板路时，周木森正在院子里给新得的银杏木画墨线。当李小姐下车，袖中锦帕的木樨花与他香囊上的花纹相触，老匠人手中的墨斗 “当啷” 落地，溅起的墨汁在雪地上，恰好画出半朵盛开的木樨。
这一晚，汪大同在《鲁班经》残页新增的 “木樨篇” 里写下：“木樨花的榫卯，是匠人写给时光的情书。当含苞与盛放相遇，凋零便成了下一次盛开的序章。” 窗外，李小姐的马车灯影摇曳，如同浮动的木樨花，将雪夜映得格外温柔。
